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2018年的第一週，你還沉浸在2017的夢裡嗎？醒過來，我們一同開始一個充滿活力的一年吧。

我認為，可以用「一即一切」這個東方的哲學思維，來閱讀蔣志這次的「我們」：萬物的完整是與生俱來的，分析和歸類則是將整體的事物劃分為破碎片段，再從各個局部中拼湊出想像中的全貌。

「現實秘境」展覽的主題，在空間的向度上以13組藝術家拼湊出亞洲；時間向度上則以當代為出發回顧不久的過去，在這兩個關懷區段，在在打上歷史學門的軟肋上，特別是臺灣的史學領域，這兩部分仍充滿待填補的空白。

儘管「傷痕」不是美感的必要條件，但在左派美學中，資本主義所構成的「傷痕」，卻經常扮演著必須的美感元素。從某個角度上看，《現實秘境》想呈現的，是建構在一種高深哲學想像下的「變貌」，這個深具左派觀點的冷戰後亞洲，存在著繁雜的複數視野。

當我們縱觀這些編著所記錄的作品，「亞洲人的父親」系列彷彿側生的抽芽，訪談「正式」的成為創作方法的一部份，並且分別在台灣、香港、日本與泰國實踐。

在中國歡慶奧運（2008年）揭幕、慶祝「同一個世界，同一個夢想」時，俄羅斯大軍挺進喬治亞共和國的南奧塞提亞地區，狠狠地送給這個世界一份厚重的大禮：一下子所有的西方主流媒體都在喊著，「新冷戰」來了！沒錯，那個俄羅斯回來了。

策展人表示，展覽並非要呈現一個神祕難解的「秘境」，而是探究我們所處的「現實」。她進一步引用劇場導演王墨林的話語說明，《現實秘境》是一檔重新思索「我跟歷史的關係」－當下亞洲與世界關係的展覽。

聲音與表演藝術家黃大旺將於本次展覽帶來他的作品《溫室七十二變》，與李士傑的《冷體計畫》，兩人的作品將從台灣歷史本體論和國際關係中探尋歷史主義的可能性。

本篇介紹兩位藝術家的作品：許家維對於亞洲冷戰時期被遺忘的歷史有著濃厚的研究興趣，本次展出《回莫村》與《廢墟情報局》；洪子健《一個中國佬的機會》呈現南韓與日本之間的領土紛爭，《台灣大規模毁滅性武器》則展示多種歷史物件和文檔。

本篇將介紹三位藝術家的作品，其中有巴尼海卡爾的作品《無眠者公墓》將在21世紀重現著名的機器土耳其人（真的）；中國藝術家李燎的兩件行為藝術的作品的檔案，描繪現代人勞動的涵意，以及韓國導演任興淳的電影作品《工業園區》。

本文將介紹台灣藝術家秦政德與他的《美國派》系列作品，本次展出將展示他這件作品收納的歷史文件；此外，印度藝術家普拉賈克塔．波特尼斯的《廚房辯論》，延續了赫魯雪夫與尼克森著名的歷史辯論，將冷戰結構的價值辯論帶進21世紀的現在。